温庭筠：“花间词”的辟路人

说到词，说到花间派，还是得说说温庭筠。由唐诗到宋词，由一座高峰到另一座高峰，得力于温庭筠。从晚唐走来的温庭筠，致力于词的创作，使当时被视为“小技”之词，取得了与诗并行共尊的地位，联镳驰骋，各领风骚。

温庭筠在创造词的意境上表现了别无二致的才华。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物的情思。如“照花前后镜，花面交相映。”不仅衬托出人物的如花美貌，也暗示她命薄如花。又如“斜晖脉脉水悠悠”的凄清，暗示远行人的悠悠不返，辜负了闺中人的脉脉多情。再如“江上柳如烟，雁飞残月天”“杨柳又如丝，驿桥春雨时”等，均表现得含蓄而耐人寻味。这里面的不明朗，颇有现代朦胧诗的意味。温庭筠作词，非常讲究字句的修饰和声律的谐协，让词作更具文采、更有声情。可以说，温庭筠的花间词开了词体裁的先河，也成为名副其实的花间词人的开拓者、带路人。

温庭筠写词，跟他的境遇有关。他出身于没落贵族家庭，终身困顿，晚年才任方城尉和国子监助教。因此他长期出入歌楼妓馆，《旧唐书》说他“能逐弦吹之音，为侧艳之词。”正因他精通音律，熟悉词调，所以，他在词创作上的艺术成就，远在晚唐其他词人之上。如他的《菩萨蛮》：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪;懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映；新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。”这首词写女子初醒的容态和起来梳洗打扮的生活片段，充分体现了鲜艳精工、富丽堂皇、流金溢彩的特点。后被词曲爱好者改编为同名歌曲。

温庭筠词也不乏清新质朴、明快自然的作品，那些颇具唐人绝句神韵的小词，含蓄精练、意味隽永，如《南歌子》：“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与，作鸳鸯。”词中，待嫁的女子，带着心爱的金鹦鹉，穿起了绣着凤凰的彩衣，暗中左顾右盼，偷偷打量，心想就这样嫁给他，做一生的鸳鸯吧。这首小令明丽自然而富于情韵，所描写的青年男女恋爱情节及其所表现，既缠绵而又真率，颇具民歌风味，新鲜活泼、婉约含蓄。可以看出，温庭筠是一个多面手，可以写出各种不同风格的词，就像百花园中，既有深红浓绿，又有清新淡雅。

温庭筠的“花间词”对词的发展有不可抹杀的作用。虽然多偏于闺情，伤于柔弱，过于雕琢，对后来词人有一定的消极影响，但属于他的艺术表现手法，是令后来者望其项背的。王拯《龙壁山房文集忏庵词序》评价说：“其文窈深幽约，善达贤人君子恺恻怨悱不能自言之情，论者以庭筠为独至。”周济《介存斋论词杂著》有云：“词有高下之别，有轻重之别。飞卿下语镇纸，端己揭响入云，可谓极两者之能事。”张惠言也说：“飞卿之词，深美闳约，信然。飞卿蕴酿最深，故其言不怒不慑，备刚柔之气。”“针缕之密，南宋人始露痕迹，花间极有浑厚气象。如飞卿则神理超越，不复可以迹象求矣。然细绎之，正字字有脉络。”而刘熙载在《艺概》说得言简意赅：“温飞卿词，精妙绝人。”