段增彩：44年与大理石相伴的日子

段增彩，男，白族，彩丰石材厂负责人。1956年生于大理喜洲，2015年3月，被大理市文化体育广播电视局命名为“大理市非物质文化遗产传承人”。

大理古城西行约1公里，214国道东，段增彩和他的彩丰石材厂在这个初秋和我相遇。

第一印象是有点荒芜，随后入耳的是“吱吱嗡嗡”的锯石声，接着见到一个数百平米的大厂，厂房外，大院里还留有一小间大理早年的石头房子，靠墙堆满大理石护栏专用的石头，更远处的院子角落，也仍然是成堆的石材和建材。

段增彩是3位大理石市级非物质文化遗产传承人之一，目前整个大理州关于大理石的传承人仅有市级3人，国家级和省级尚在申报中。

段增彩算来已过60，衣着简朴，略显风霜的脸上带着白族人特有的质朴和谦逊，他是喜洲人。1972年，当时还属大理县的大理石厂招工，每个生产队1个名额，因父母早逝，16岁的段增彩由生产队照顾，被推荐到大理石厂当学徒。

大理石厂其实早在1958年就是大理石合作社了，1970年改为大理石厂，主管部门为当时的大理县手工业管理局，2005年改制，2008年由段增彩租赁，成为今天的彩丰大理石材厂。“彩丰”是当年段增彩的号，那些年，所有他打磨出来的大理石作品，都被打上这个印记。

学徒一当就是3年，段增彩学会了手工车间所有打制大理石的手艺，成为真正的治石工人。在大理石厂工作的日子，段增彩最难忘的就是参与打制毛主席纪念堂的大花盆。那是1978年前后，大花盆直径1.5米，属6方花盆，由6块大理石组成，其中雪山、草地扬花无不栩栩如生，手工车间的10多个工人一起打制了整整1年才完成。

段增彩介绍，大理石深藏山中，所以，第一道工序便是到矿山开采毛料，为便于运输，在山上就得将整石打成薄片。

第二道工序是运输，用马车把打好的大理石片拉回石厂。直到1973年，大理石厂才进了第一台汽车，从此结束了人背马驮开运大理石的历史。

第三道工序是进手工车间，根据每块大理石的纹理，用各类錾子凿平，扬花。比如扬峰，就会根据峰形将石块或拢高，或压低，也就是说，那个时代的大理石画，不像今天完全在同一平面，而是略有起伏。

扬完花，便进入第四道工序，用金钢沙和树脂胶炼成的磨石，对石画进行打磨。磨石从粗至细，共有3种，先用最粗的大致打磨，再用中间的，最后用最细的精心打磨，直到成型。

最后一道工序，便是打蜡了。拿喷灯将石头烧热，再将石蜡和黄蜡熬成的蜡水涂到石头上即成。

40年前，治石用的是风箱、火炭、钳子、锤、錾子、喷灯、马车等；今天用的是手提切割机、手提雕花机、大型锯石机、平磨机、水磨机和磨床。

40年前，一块长60cm宽30cm的大理石，1位熟练工人1天只能完成1片，还需要打紧做工；今天，同样大小的石片，运用机器，1位工人1天可完成40片左右。

那天，段增彩抬出两幅大理石画，白底云灰花纹，一圆一方，皆没有框架题款，对画意的解读，他也不甚知晓，问其价格，说是几千块吧。

是的，在遇到鉴藏家之前，大理石画只是石头，直到与鉴藏家温润的目光相遇，它们才是山水花鸟，江河村郭，珍禽异兽———其实无论发现或者不被发现，它们都是天地的心语，从不曾改变，只不过，玉不琢不成器，石不读不成图，成图与否，价格天壤之别。

更有意思的是，鉴藏家和治石人基本都是分开的，也就是说，辛苦打制大理石画的人，并不一定是大理石画价值回报的最终受益者，因为和匠人的苦力相比，鉴藏不仅需要眼力，更必须以强大的经济实力做后盾。

下步，段增彩打算将经营重点放在磨石、院心石、坎岩石、门碓、照壁、墙脚、栏杆等家居建材上，向建材和建筑工程进军。但无论如何，他的人生离不开石头，他儿子的人生，也已不知不觉和大理石紧密相连，他们更愿意以掌心老茧的硬度，来触摸、碰撞石头，让它们走进千家万户。