谁打开了深处的门（下）

《乾坤界》算是彤鑫李的第三张专辑。之前有一张在云南创作的专辑，其中有两首歌就是在大理写的。受卓别林影响，被命名为《101万》。一天，一家唱片公司电话彤鑫李谈合作，他说101万就可以，给我一张合同我就签，三年内你所有的事情，只要不犯法我都可以干。唱片公司说你没睡醒吧？等你睡醒再谈……《乾坤界》2007年录完，一首都没发，全扔了；第二次是现场，也不是很满意，又没发；第三次就是之前市面上流传的那张，让它出去“呼吸了一下”，但“身体不太适应”，所以全招回来了，几大箱子。

彤鑫李说：“有时做音乐是个麻烦事。不想正常，不将就不凑合……《乾坤界》里的歌，最多只有两到三首，能和我走完下半辈子，其它的能走多久还不知道呢。”

彤鑫李有个秘密，和玩音乐相比，他更愿意当一个演员，全身心地投入到另一个角色里，完全按照别人的要求演戏，彻底忘掉自己，只在业余的时候弄弄音乐，哪怕是小众的。这比整天自导自演舒服多了。

回到《纪念的路》里的杂音，彤鑫李说首先那是现实的存在，他挺喜欢的，因为保不定你也需要装修一下房子，其实用心听，在歌的中间听得到一只小鸟的鸣唱，生动如同杂音；歌听起来舒畅是因为没有复歌，他的歌不会调头；《幕人》指的是拉幕的人，一个晚会，一个节目，一个时代，人全走了，观众也走了，只剩幕人，被忽略的旁观者，默片时代永远沉默的照片。

特别值得说明的是，《三月改变在失真的晚上》最后那个“打开深处的门”的谁，不代表某一个人，而是一种心态，“但改变在失真的晚上的那个人肯定是我，有一年三月八号，我去看妇女摇滚乐队的演出，遇到两个老朋友，发生了人生中最大的意外，是脱离我现实生活的意外，是一个失真的晚上，我打开自己的心，他们也打开自己的心，当我唱‘谁打开了深处的门’时，觉得心里特别舒服，就像真的打开了一样，像莲花啪啪啪啪开了。但其实是失真了，我现在还没有达到我歌里的那种状态。”

彤鑫李强调，由于当时对歌曲的错误理解，对《三月改变在失真的晚上》的编曲不太满意。浮燥的是那个晚上，而不是配器，配器应该是整张唱片中最安静的一首。

目前彤鑫李在北京处于生活状态，北京对于他是第二故乡，那浮燥下的安静，宏大的文化根基是他离不开的原因。问及北京的生活是否会影响到音乐创作，彤鑫李的回答让人心悸：“肯定会，因为我们最终是要依靠这个的呀！”当音乐成为归宿，靠得住靠不住都只能认了。

年底，彤鑫李打算去大理过春节，因为大理的空气、朋友和气场给他营养。就想那样，在大理站一站。

这就是走完这一趟旅程，彤鑫李三个字意味着的大致内涵和外延。如果再敲进百度，排在最上面的是豆瓣小站，嘿嘿，那可是昨天到现在重复点开的结果。