用音乐见证成长过程（下）

主唱蓉蓉齐耳短发，素脸，瘦俏，面部线条如同他们的曲风利落，目光一如他们的曲风直接。蓉蓉的父亲算得上是音乐爱好者，但可以想象，在温饱还存在问题、大家都小心翼翼工作生活的上世纪六七十年代，大理似乎还没有“音乐人”这一说，无非是把弄几个简单的乐器，茶余饭后的娱乐罢了。纵然如此，父亲擅长多种乐器经常在家吹拉弹唱的氛围，还是让蓉蓉自幼就对音乐情有独钟。后来在大理学院上大学，从朋友圈里找来科恩的碟（也是在启德音响淘到的），那种新金属现场的台风、配器和冲击力深深震撼了她。1999年，蓉蓉有意识地关注学习摇滚乐，包括英伦、彭克、雷鬼，随后自己捧着木吉他琢磨两年，加入大理人民鼓队打非洲鼓五年，也是五个人一起照着碟学打的，学会了还教学生。随着鼓队队友中有人去了非洲，鼓队自动解散，正好到了苦瓜组建大黑犬的日子，于是蓉蓉当了主唱。她说：“在乐队中我们的角色都不一样，这个角色是通过自身的特长和喜好自由选择的。在大黑犬，我不是唱歌最好的，但很适合乐队的曲风。”

鼓手老登，九零后，楚雄人，自幼爱听歌，任贤齐、谢天笑、龙神道……在昆明专业学过打击乐，也是粉红大象乐队的鼓手，这次终于得见，像是见了老朋友，他也并不拘谨，拍照时，即便是生活照，也要求戴上头盔，因为他觉得自己戴头盔的样子比较帅。老登相对腼腆，只有在演奏的时候，才可以见识他对节奏的淋漓表述，还有他在听着队友们聊及音乐时闪闪发光的眼神，让我们第一时间就能够感受到，他对一起玩乐队这件事情，有多么狂热。

贝斯手张国仁也许是整个大理最帅的贝斯手，因为在大黑犬乐队，贝斯是主音。张国仁同样是粉红大象的贝斯手，他觉得自己特别喜欢贝斯，他说：“贝斯是衔接和声、旋律和节奏的桥梁，属于低音部分，需要有奉献精神。在一个乐队中，贝斯往往决定着风格的走向。”说起在两个乐队弹贝斯的差别，张国仁强调粉红大象更迷幻，大黑犬更直接，更有力，更释放，但绝不粗糙。

大约10个月前，自幼喜欢音乐、在怒江长大的丽江人渔夫，来到大理才村，租下一个很普通的院子，把其中一间房子改装成录音室，打算记录滇西南、滇西北地区的民族音乐，他说，坚持下去很难、因为录音设备很贵。目前，除了录音采集，还有大黑犬、粉红大象等三四支乐队定期在他的录音室排练，也有其他音乐人在他的小院一起玩即兴音乐，享受大理蓝天白云下的音乐时光。

有时候想，艺术是个奇妙的东西，它让一些原本不相识的人，无论怎样隔山隔水，迟早会聚到一起，比如大黑犬的四个队员，比如粉红大象的五个乐手，比如他们和渔夫，再比如他们、渔夫和我，还有正在读这篇文章的你。

此时，独自在北京七点多就黑得像深夜般的晚上，翻开这一两周的笔记，将一个个大理音乐人付诸笔端，初秋北京的天空算得上明净，但有一件事你绝对没有心情做：深呼吸。城市像一个巨大的机器，发出行进中一万个部件共同运转的轰鸣，回想起渔夫那个秋阳下开满鲜花的院子，以及大黑犬一周两次的排练，真的足以让世人艳羡。他们通常是一个人丢东西出来，或许只是一个想法，一记灵感，随后集体碰撞，讨论，写曲，配器，填词，修改，排练……想象得出的美好。

他们说：声声不息只是一颗火种，希望这星星之火，可以燎原，类似演唱会可以一场场继续下去，大理原创音乐可以继续下去，一场比一场更好！